Hier de volledig gerestaureerde Vicente Tatay Tomas.
Klankmatig was dit instrument zeker de moeite waard
om er zoveel energie in te steken. Door op de foto te
klikken kunt U e.e.a. vergroten.
SOLD.
Het Vicente Tatay Tomas label met de toevoeging "Vitato".
Hierboven de uitleg over de diverse etiketten
en het tijdperk waarin ze te plaatsen zijn.
Ook de achterkant is weer helemaal netjes gemaakt
en datzelfde geldt uiteraard ook voor de hals en kop.
Notenhout of mahonie? Ik houd het ondanks
de tekening toch op mahonie.
Een extra 19e fret voor de "demanding pieces".
Ook de kam is opnieuw gemodelleerd en van
een laklaag voorzien. Benen kambeentje en
topkam complementeren nu het geheel.
Mooie hoek over het kambeentje en heel prettige bespeel-
baarheid mede dankzij de gevlakte toets en nieuwe frets.
Je kunt ook meteen het fijngenerfde bovenblad bewon-
deren met dat bekende "silky" pattern dwars op de hout-
nerf, een blad dat eigenlijk niet op de eerste de beste
studiegitaar thuishoort naar mijn idee.
De lelijk afgeplatte koperen frets zijn verdwenen en
hebben plaats gemaakt voor nieuwe nickel silver frets.
Substantieeler, dus gewoon een beter geluid. Deze frets
zijn ook nog eens vastgezet met een twee componenten
lijm ter verbetering van het contact met de toets.
Als er dan toch opnieuw gelakt wordt kunnen bescha-
digingen aan de kop weer netjes gemaakt worden.
En dat geldt uiteraard ook voor de voorkant. Aan
de mechanieken is te zien dat we met metalen "rollers"
te maken hebben. Dat zou deze gitaar in de eerste
helft van de jaren zestig plaatsen. Het geluid is typisch
Valenciaans: Warm en vol van karakter maar nu met
een prettige bespeelbaarheid.
Een typisch Valenciaans kenmerk: De zachthouten
hiel, licht van kleur: Zeer waarschijnlijk fichten.
Leuk om te zien waar we vandaan moesten komen.
Verwaarloosd maar geen scheuren en/of barsten.
Mede gezien de groeven in de toets moest deze
wel opnieuw worden gevlakt en gefret worden
maar de koperen frets hebben hun dienst er ook
eigenlijk al wel "opzitten". De hals kan weer mooi
recht gemaakt worden dus geen ongewenste
rammeltjes meer.
Ontdaan van zijn laklaag ( en beschadigingen)
De hoek van de toets ten opzichte van de kam weer
optimaal gemaakt zodat er straks een prettige
bespeelbaarheid mogelijk is bij ruim voldoende
kambeenhoogte. En een mooie hoek die de
snaar vervolgens over het kambeentje maakt.
De kam ligt er even "voor de vorm" op maar is reeds
netjes gemaakt en moet nog gelijmd worden. Wel nog
een goed kambeentje fabriceren en passend maken. Veel
van de in Spanje gemaakte studiegitaren vertonen op de
kam veel schuur- en/of vijlsporen en de kammen zijn
vaak ook te zwaar uitgevoerd met een te ondiepe en
onnauwkeurig gemaakte kamgleuf. Dat kan allemaal
in een keer weer meegenomen worden en goed verlijmd
worden. Het secuur uitvlakken van te lijmen delen is
dan natuurlijk een eerste must! Het fretwerk is reeds
opnieuw gedaan maar de uiteinden moeten nog
afgerond worden.
Na een egaal oppervak te hebben verkregen wordt er pas
gelakt om kleurvlekken te voorkomen. Bij sommige
stukken hout krijg je dit resultaat dan helaas weer niet
en oude uitlopende beitssporen van de kam waren ook
niet perfect te verwijderen. Het mag bij een gitaar
van 60 jaar oud. Beurtelings worden nu zij- en achter
kant gespoten. Het bovenblad uiteindelijk als laatste.
De mechanieken moeten goed schoongemaakt worden
en omdat de kop toch onderhanden genomen moet wor-
den, haal ik ze er meteen maar even af. Omdat het een
studiegitaar betreft toch weer een wat smallere hals.
Breedte topkam: 50 mm. Mensuur: 645 mm.
De kop, ontdaan van de lak kan hier en daar ook wel
een correctie gebruiken. Wordt allemaal weer netjes en
mogelijk netter dan het ooit geweest is. Laten we niet
vergeten: Het was productie draaien in de jaren zestig.
Het woordje "VITATO" slaat op Vi(cente) Ta(tay)
To(mas) maar waarom deze extra op dit label is
toegevoegd, blijft mij een raadsel.
High End "Vicente Tatay Tomas"
This company churned out tons of student ment guitars
from about 1958 onwards. A more precise dating can be
done by observing the label. It will be explained.
Most student guitars from the first Era were supplied with a
sort of "Torres" headstock but simplified and less graceful.
This headform can be found on the intermediate instruments.
Fretwork never seemed to be the first option for Valencian
companies in making a finely playable guitar. Often the
copper frets were there. It was not on this one but after
placing the frets, flattening out then was their last move,
so no crowning as that was too time consuming.
A rather small scale! 640 mm.
Surprisingly was that this example was equipped with a
narrow grained quality top that even could have been used on
a fine concert instrument. The rosette also was a step above the
quite common concentric circles. A bit damaged but stable.
A closer look will learn that the colours of the rosette nicely
match the darker colour of the soundboard that is solid as
one might expect from a decent Spanish guitar.
The transvere bars were interesting in a way that I've only came across
this modelled bars in a high end Francisco Esteve / Manuel Adalid
guitar. To my opinion not a coincidence, as the knobs on the tuners
also do resemble the Esteve / Adalid guitar in this Blog.
Difficult to investigate on this picture but I think the bridge
to be made out of Brasilian rosewood as could be the finger-
board and headplate. The covering of the string tieblock is
a later addition.
This guitar already has a whole life behind itself as some
crudely made restaurations attest. I always try my best
but on the other hand things that happen during a guitars
lifetime might be showed as well. I made an insert
in the outer heel of this guitar as it probably got damaged
by falling behind on its' back.
Also the centre inlay in the back is a sign of a
higher end guitar. I was very curious to learn how it
would sound and that was no disappointment!
In order to clear things up a bit I kind of :"shaded" the heel
with a waterbased stain. After that the varnish comes of course.
Inlayed on the sides as well and lined with a rosewood strip.
When the guitar's neck on the label is pointing to the
right the guitars are from before 1973. After that the
head is pointing to the left. More information about
these Valencian luthier (and others) can be found on:
guitarrasvalencia.wordpress.com
